용광로에서 갓 퍼올린 녹은 유리는 주형틀에 부어져, 모양 좋은 재떨이로 다시 태어난다.

최상의 질을 위해 유리잔의 미세한 결을 들여다 보는 감정사의 눈빛이 진지하다. 감정사에게 탈락된 유리잔은 가차없이 깨어진다.

용광로 속에 긴 막대를 넣어 빙굴빙굴 돌리면, 빨갛게 달아오른 녹은 유리가 감겨 나온다.

유리세공으로 만든 장미 장식품

유리를 세공하는 모습

김포에 위치한 이 곳 '글라스빌'은 비가 오는 휴일임에도 불구하고 유리공예를 체험하려는 사람들로 붐볐다. 단체로 견학 온 어린이들이 많았지만 소문을 듣고 찾아온 대학생들도 있었다. 유리공예 체험은 유리의 성질을 체험해보는 것과 꽃병을 만드는 것으로 나뉜다. 쇠로 된 관에 액체 유리를 동그랗게 말아 입김을 불어 넣으면, 유리덩어리는 비누방울처럼 크게 부풀어

글라스 빌을 찾아서...

어딘지 약간 비정상적인 행동을 하는 사람들이 같이 성장해가는 모습을 담고 있는 이 영화는 일종의 '어른들을 의한 동화' 라 평가된다. 이 영화 안에서도 에밀 쿠스트리차 감독 특유의 마술적 리얼리즘이라 불리는 독특한 분위기는 여전히 계속되지만, 어쩐지 헐리우드 시스템 안에 갇혀 있다는 느낌을 지울 수가 없다. 쿠스트리차 감독이 유고를 떠나 헐리우드로 날아가

에밀 쿠스트리차 감독의 장기는 환상에 현실성을 부여한다는 것이다. 그가 현실성을 부여한 환상적인 장면들은 관객들로 하여금 의심을 품을 만한 여지를 주지 않는다. 침대가 날아다녀도, 죽었던 사람이 다시 살아나는 기적과 같은- 어쩌면 너무나 어처구니 없는 일이 눈 앞에서 벌어져도 관객들은 그것이 마치 실제로 일어날 수 있는 일 인양, '저럴 수도 있겠지' 라는

에밀 쿠스트리차에게 <언더그라운드>는 참 특별한 영화일 것이다. 보스니아 전쟁의 학살자가 누구인지를 얼버무리고, 양비론을 통해 호전적인 세르비아 선전물을 만들었다는 날카로운 비판에 돌연 은퇴를 선언했기 때문이다.(3년 후 다시 은퇴를 번복하긴 하지만) 그러나 이 영화는 이러한 비판에도 불구하고 깐느 영화제에서 황금종려상을 수상하며 에밀 쿠스트리차

한평생을 정착하지 못하고 떠돌아다니는 종족, 집시. 그들의 삶은 제도권에서 평가하기에는 분명 '행복하다'고 할 수 없다. 실제로 그들은 실업과 굶주림으로 인해 대다수가 고통스러운 삶을 살아가고 있다. 하지만 여기 그들의 삶 자체에서 ‘마술’을 발견한 영화가 있다. 에밀 쿠스트리차 감독의 영화 ‘집시의 시간’은 그의 가장 큰 특징이라고 할 수 있는 ‘마술적

에밀 쿠스트리차의 환상과 마술은 현재의 고통을 잊는 수단인 동시에, 변하지 않는 현실을 상기시켜 주는 역설적인 상징이 된다. 그래서 그가 만든 영화의 마술과 환상은 현실과 동떨어져서는 생각되지 않는다. 그의 영화에 나오는 마술과 환상 그리고 사람들의 우스꽝스런 행동과 상황에 맞지 않는 익살스러운 대화는, 현실을 차라리 잊고 싶어 하는 감독과 그의 고향 유고

월 화 수 목 금 2시 아빠는 출장 중 135분 집시의 시간140분 애리조나 드림141분 아빠는 출장 중 135분 언더그라운드178분 5시 언더그라운드178분 검은고양이, 흰 고양이 129분 집시의 시간140분 검은고양이, 흰 고양이 129분 “유고슬라비아가 사라졌을 때 나도 사라졌었다.”라고 말하는 한 사람이 있다. 자신의 잃어버린 정체성과 사라진 영토에